Городское проектирование как правило имеет столь же долгую историю, как и сам город. Так, уже в сохранившейся письменности Египта город и крепость были обозначены различными иероглифами, это ясно указывает на достаточно углубленное понимание сущности города как нестандартной формы концентрации людей на ограниченной территории. Не менее древние города Месопотамии имели гораздо более сложную структуру. В отличие от Египта, который весь был своего рода крепостью здесь города, окруженные протяженными стенами, включая огромноые сельскохозяйственные угодья - отсюда их поистине не малые размеры.
Основные функциональные характеристики городов универсальны, и потому как города, так и системы городов основывались и планировались повсюду примерно одинаковым набором средств и приемов. есть основания полагать, что греки заимствовали общую систему функционала городов у египтян, и мы уверены, что тот же по существу инструментарий был унаследован римлянами от греков.Но нет доказанных свидетельств тому, что из того же источника искусство строительства городов было воспринято в долине Инда, где тщательность планирования Мохенджо Даро и Хараппы, с их изощренной системой водоснабжения и канализации, вызывает восторг и у сегодняшнего инженера. Увы, архитектурный вид строений не даёт оснований уловить тот же источник в городах Инков или в Теночтитлане, на месте которого сейчас стоит сегодняшний Мехико?сити, т.к. данные цивилизации сложились за океаном, тысячью лет позже. Возможно, тождество задачи быстрого заселения людей на новом месте и удобство расчета налогов на землю привело к формированию стандартного инструмента плана градостроительства - регулярной прямоугольной сетке кварталов.
Силуэт города - это его пространственный знак, издали направляющий путешественника. Невозможно представить Париж без Эйфелевой башни! А разве не уникален силуэт каждого из трех доминирующих в центре СПб строений - Адмиралтейства, Петропавловской крепости, Исаакиевского собора? Да и что за Лондон без Биг Бена?
как часто мы задумываемся о том, кто автор этих грандиозных сооружений, определяющих лицо города? Эйфелю , например, повезло - башню назвали в его честь. Но не каждый вспомнит зодчего, создавшего проект Успенского собора в Москве или собор Святого Павла в Лондоне.
И вот ведь еще один парадокс - знаменитые постройки зодчих можно сказать заменили им лицо. Думаю, Вы без труда отыщете в энциклопедии рисунок Эйфелевой башни и в 95% случаев не найдете портрета самого автора .
Еще меньше повезло архитекторам многочисленных старинных памятников. До сих пор Неизвестны создатели Колизея, Нотр Дама и Альгамбры. В других случаях об архитекторах не известно вабще ничего, кроме разьве что имени. Всё позабыто
Другое дело - архитектурный проект. он не представляет цели творчества архитектора. Разумеется, случается, когда проекты, оставаясь на бумаге, оказывают влияние на развитие зодчества, бывают времена, когда архитектурные идеи наиболее главным образом выражаются в чертежах. Но то исключения - проекты должны воплощаться в натуре. Но для их создания необходим труд тысячи людей. Это дело долговременное, забирающее, обычно, годы, а бывает так, что автор проекта и архитектор всю жизнь отдает лишь одному своему детищу. А судьба этого детища зависит не от него одного. Ведь всегда есть еще и заказчик, есть исполнитель, который призван воплотить идею зодчего в соответствии с проектом.
